Yn Peking Opera, ni ddylid defnyddio llenni llwyfan yn ormodol; yr egwyddor sylfaenol yw y dylai'r perfformiad yrru'r lleoliad golygfaol, yn hytrach na'r lleoliad sy'n gyrru'r perfformiad. Rhaid i ddyluniad llenni llwyfan alinio â sifftiau yn amser a gofod y plot, a thrwy hynny osgoi'r gwall o gael cefndir golygfaol sy'n anghydnaws â'r weithred - fel y dangosir gan enghreifftiau a geir mewn gweithiau fel *The Legend of the White Snake* a *Xi Shi*. Dylai'r delweddau a ddarlunnir ar y llenni gael eu hintegreiddio'n agos â'r olygfa benodol sy'n cael ei hactio; er enghraifft, yn yr opera *The Wild Boar Forest*, dylai'r cefndir golygfaol gael ei drawsnewid yn dilyn y dilyniant "cylchdaith". At hynny, ni ddylid caniatáu i'r defnydd o lenni gysgodi'r perfformiad ei hun; dylid osgoi patrymau rhy gymhleth sy'n tynnu sylw'r gynulleidfa.
Gallai’r ddibyniaeth ormodol ar lenni’r llwyfan arwain at ddirywiad yn safonau perfformio actorion ifanc Peking Opera ac, yn ei dro, leihau atyniad unigryw technegau actio traddodiadol â steil.